January 8th, 2011

vit_r

О манге и плане Маршалла

Если разбирать сюжеты в хороших образцах манги, то больше параллелей с The Marshall Plan for Novel Writing. Вторая по крутости книжка после Shoujo Manga Techniques Мой немецкий экземпляр которой - Shojo-Manga selbst geschrieben - был куда-то благополучно зачитан.

Практически тот же точный выбор жанра под потребности рынка, плодотворная идея, тщательно проработанные психологии основных персонажей, пути их развития и построение межличностных конфликтов. Те же пары для построения глав Action - Reaktion, Failure - Opposition. То же внимание к диалогам (которые даже плохие переводы с трудом могут подпортить) Но главное, конечно, привязка повествования к объёму по страницам.

Естественно описания заменены на картинки. И эмоции передаются не сложными языковыми конструкциями, а прямым указанием. С другой стороны серийность манги требует, чтоб каждая глава не только укладывалась в чётко заданное производством число страниц, но и была практически самостоятельным произведением с хорошей концовкой и сильной заявкой на продолжение. В отличие от телесериалов, за сборники и журналы читатель каждый раз платит, в отличие от толстой прозы читатель, заскучавший на очередной главе не отложит просто купленную книгу, а не потратит деньги на покупку следующего в серии издания.

Ещё очень интересно наблюдать, как автор выкручивается, после того, как развитие сюжета подошло к логическому завершению, но читатели и редакторы требуют продолжить. Хотя, конечно, наиболее чисты в этом плане изначально рассчитанные по объёму однотомники. В длинных сериях сюжет начинает ходить по кругу и конфликты повторяться.
vit_r

Про Митту и McCloud

Если рассматривать фильм, как жанр, полностью кормящий аудиторию по зрительному и звуковому каналу, то книга оставляет визуальную картинку на долю воображения читателя. Даже у занудного Льва Толстого, описывающего внешний вид каждой мелочи, читатель волен сам строить изображение на фундаменте словесных конструкций.

В комиксах есть и картинки и текст. Но от читателя требуется не меньшие фантазии. Только достраиваются не иллюстрации, а динамика. Работа читательской души происходит на линии, разделяющей панели.